一、中式古典家具之美（论文文献综述）
庄伟[1]（2021）在《现代工业设计下新中式家具设计方法研究》文中认为在现代工业设计背景下进行新中式家具设计,要从新中式家具的设计理念、设计结构、设计功能、设计材料、设计装饰这五个方面出发,具体的设计方法主要包括功能上的扩展与适应、技术上的更新与改良以及造型上的延续与重构三个方面,每个方面还需要从不同维度进行细致切入。
郭莹莹[2]（2020）在《中日传统家具近代化历程比较研究》文中指出近代时期是中日两国社会转型的重要时期。中日两国近代化的历程是从破关开始的,在西方文化的冲击下,开启了西化的历程,中国和日本在政治、经济、文化、思想、生活等方面都面临不同程度的“西方化”。在中日近代化过程中,东西方文化的冲突、艺术的交融、家具技术的传入,为中日传统家具走向现代家具奠定了基础;又由于中日两国近代的国情、社情、文化、艺术与技术等方面的差异,使中日本家具在近代化的进程中走出了两条结果迥异的发展道路。本文以中日两国与西方文化的交流史为背景,从社会史、生活史、艺术史、技术史等方面对中日传统家具近代化历程进行了多维度的比较分析。（1）自近代19世纪初至民国的近代时期以来,中国传统家具已经明显的显现出西方艺术的特色。中国传统家具由借鉴西方艺术风格的装饰工艺与装饰形式,到引入西方家具的制作工艺与家具材料的“近代化”过程,也正如近代时期的中国建筑与绘画艺术一样,其实质是一个中国传统家具的“西化”历程。（2）对中日家具的近代化时期的历史背景与家具概况进行了分析,对中日近代化时期的室内装饰陈设进行了研究,并对这一时期两国家具品类的演化进行了比较。当时许多公共建筑的室内配套家具、装饰陈设设计与施工,有部分是由建筑师来完成,这正是近代室内设计师由建筑师中脱胎而出的一个缩影。中国家具品类的增多与西化是适应生活方式的变化而出现和发展的,更多是功能的丰富和演进,而日本家具品类的演化是以高形制家具品类的普及为标志,更多的新的家具品类以日本前所未有的面貌形式展现。（3）对两国家具在近代西化过程中的“样式、造型与装饰手法”进行了比较研究。西化初期,中日传统家具都借鉴并沿用了西方家具艺术风格的样式,但中国传统家具在造型与装饰手法的演绎轨迹是由简入繁再入繁的演变过程,而日本家具在造型与装饰手法的演绎轨迹是一条由简入繁再入简的演变过程。西化时期中日两国对于西方家具样式的选择、家具装饰造型的模仿、家具装饰手法的运用,以及在吸纳、模仿、融合、创新之后走出的不同轨迹,反映了两国审美意识不同的表象下,深层“质”的不同,即对于本国传统文化的传承意识的差异。（4）对两国家具近代西化时期在“材料、结构工艺与技术”的演变进行了对比研究。日本对新鲜事物、先进技术的学习、吸收具有天生的主动性,近代西化时期两国对于虫胶漆、胶合板、弯曲木等新材料与技术的引入过程中,日本对弯曲木、胶合板等技术的应用比中国早很多年;在家具图样绘制标准化技术方面,无论从西方家具图样的引用时间,还是使用广度与绘制的标准化程度等方面,都直观的显示出中国在家具发展中工业化水平与家具科学系统化方面与日本的差距。从中日传统家具在近代化演变中的“模仿”到“创新”的过程中,我们应该清晰的意识到,在中国家具发展的过程中,要有文化自信,既要积极的借鉴与学习,也要对我国传统文化进行传承与创新,既要积极挖掘中国传统文化的精髓,又要对外来先进技术与文化进行选择吸收,逐渐形成具有中国文化特质的家具风格,并傲立于世界家具之林。
李林蔓[3]（2020）在《基于现代生活方式的宋式家具创新设计》文中研究指明家具是中国古代艺术成就的重要载体之一,在不同的时代背景下,都遵循着中华民族特有的哲学思想和审美内涵,经一定的工艺加工方式与不同的材料选择,体现着生活方式中的艺术化层面和精神内涵。宋式家具作为中国家具历史的重要分支,其风格特征很大程度上由当时社会文人士大夫的审美思想所主导,“笔简而意足”、“绚烂至极归于平淡”,这种审美情趣自然而然对宋式家具产生了潜移默化的影响并贯穿始终,形成了独具特色的宋式家具文化。如今经济的迅猛发展,导致人们的日常生活方式以及消费观念与习惯都呈现出不同程度的转变,很多家具设计往往只顾及商业利益或者一味追求对传统符号的生搬硬套,从而忽略了设计本身以及用户体验的过程,我们需要家具设计具备更多感性因素,让人们内心能够回归平静,追溯最初的美好。如何使宋式家具扮演好现代角色,以更具时代感的存在形式融入现代人们所追求的便捷舒适生活中,并能更好的将其继承与发展,是一个较为关键的问题。本设计创作对宋式家具发展历程进行了梳理,对其形制特征及设计理念进行了分析,并从功能、结构、形态、材质的角度归纳了宋式家具的设计特征。在理论研究基础之上,对现代人们的生活方式以及与家具之间的密切关系进行了全方位的剖析,总结了相关宋式家具设计案例带来的启示,提出适应现代生活方式的宋式家具创新设计方法,将其应用于宋式家具的现代设计实例之中,以期将宋式美学的造物精神与现代特征相结合,凝练出宋式家具特有的文化符号,将宋式家具清新雅洁、宁静恬适的精神内涵呈现于现代家具设计之中,使宋式家具在新时代焕发新的活力,进一步丰富传统中式家具的研究视域,也为现代家具产品设计以及同类家居设计提供更多新的设计研究思路。
张金鼎[4]（2020）在《民国时装人物瓷绘中的建筑与家具研究》文中指出民国时装人物瓷器是中国瓷器史上具有划时代的地位,这主要是其在瓷绘艺术表达与题材内容拓展上的现代性探索,即其将现实生活与审美理想熔于一炉,打破了中国传统瓷绘艺术近千年的因袭样式。本文通过深入研究民国时装人物瓷器上的建筑与家具,从类型、材质、外观、结构、装饰风格等方面进行探索,在研究中,利用民国早期建筑与家具实物图像与时装瓷绘进行比对互证,进而指出民国时装人物瓷绘上建筑与家具中蕴含着的多元化的文化理念。本文通过梳理民国时装人物瓷绘上建筑与家具的风格演变,进而指出民国时装人物瓷绘不但具有其独特的艺术价值,同时亦具有与文献相等的历史价值,是研究民国早期建筑与家具历史的重要图证。作为不可再生的历史文化遗产,民国时装瓷绘中丰富多彩的图例,是中国传统建筑与家具向现代转型的历史见证。
丁佳薇[5]（2020）在《苏作明式家具的意境化研究》文中进行了进一步梳理苏作家具作为明式家具的典型代表,其造型大方、比例和谐、形态优美、精于用材,是中国传统家具中的瑰宝。本文旨在以苏作明式家具为分析对象,对其所蕴含的意境化设计加以提取与分析,并将其与苏州文人艺术作品进行意境化对照,为现代设计师在新明式家具设计中提供意境化设计方法与设计方向,同时促进新时代明式家具设计的现代性与传统性的融合,在传承保护中国传统文化的同时,提升现代人的生活意义。本文首先对意境进行分析,阐述苏作明式家具的特性,对其发展、工艺及社会性质等做分析与总结。然后由表及里地具体分析苏作明式家具中的意境感,将苏作明式家具与中国古代文人艺术品结合分析,更能凸显苏作家具所营造的独特意境感。文章通过分析当代社会现状与需求,结合苏作明式家具中意境化设计方法,总结出了当代苏作明式家具设计的因素与发展方向。最后,从传承与发展的角度对苏作明式家具设计的发展进行探讨,为今后的传统家具设计工作提供一份理论借鉴,同时,也有利于中国传统文化在新时代更好地发展与传承。
高宇[6]（2019）在《中式座椅造型与结构的感性偏好比较研究》文中进行了进一步梳理中式古典家具以其独特的艺术美感和深厚的文化底蕴闻名于世。在弘扬传统文化的时代背景下,中式古典家具作为中华文化典型的物质载体越来越受到市场的追捧。目前在中式古典家具设计上,设计者与用户之间仍然存在一定美感认知上的偏差,所以设计者需要与用户在家具形体结构与形式美感的认知上达成一致,才能设计出受用户欢迎的传统家具。本研究的目的是探讨设计者和用户两者对于中式座椅造型与结构的视觉感知差异,以及中式座椅在结构的力学性能、造型形态与主观的感性认知三者之间的相关性。文章首先通过对现在市场中式座椅样本收集,经筛选决定出十个样本座椅,并经由测量取得中式座椅造型数据。再通过对样本座椅的力学模型构造,运用ABAQUS软件得出样本座椅各个节点的力学性能数据。然后通过感性词汇收集与筛选确定中式座椅感性意象空间,运用语意差异法对设计者与用户进行感性调研获得感性认知数据。基于以上三项数据,探讨了设计者与用户的感性意象与座椅结构数据、力学性能的关联关系。研究结果显示设计者和用户在中式座椅的感性认知方面,除在“朴素”感知上存在显着差异外,其他感性意象没有差异。在座椅感性意象与座椅结构数据、力学性能的相关性分析上,设计者和用户针对不同感性词汇所产生的关联也不相同。本研究有助于设计者了解用户对于中式座椅造型偏好的差异,减少因设计者与用户认知偏差带来的设计不确定性。
李泽添[7]（2019）在《中国古典家具设计的美学特征研究》文中研究表明中国古典家具极具装饰作用与收藏价值,其体现了中国传统文化的匠心技艺和超群的艺术审美。其具有悠久的历史文化积淀、别致精巧的装饰手法和追求高超的精神境界区别于西方国家的家具装饰风格,在世界群星璀璨的家具风格中位于不可或缺的地位。本文通过对中国古典家具的美学特征进行研究,从结构、造型、装饰、材质的角度进行解读,进而提出对古典家具美学的传承与发扬,为中国古典家具设计的现代化提供了理论参考与设计指导的价值。
郑晋仙[8]（2019）在《犀皮漆技艺在家具装饰中的应用研究 ——以新中式家具“阿娘的嫁妆”为例》文中研究表明文章基于毕业创作——“阿娘的嫁妆:新中式漆艺髹饰镜台”的创作背景、创作目的和实施过程做了理论性探讨。首先介绍了犀皮漆技艺的渊源。通过犀皮漆技艺的成就、材料、工艺及其艺术特征,概述了犀皮漆技艺的传承状况。接下来主要分析了犀皮漆技艺在新中式家具——“阿娘的嫁妆”镜台的实现过程。为了契合现代生活场景的需要,并能通过漆艺髹饰作品打动新嫁娘,使作品进入现代生活场景并构建成现代生活场景中独特的一角,作品通过产品形制设计、漆艺髹饰工艺等方式,展现产品独特的形象和韵味。这部分介绍了产品形制设计的“新中式”取向意图,以及实现形式。还介绍了镜台和系列首饰的漆艺髹饰工艺过程及其效果。然后文章分析了犀皮漆技艺在现代生活场景中的漆艺家具装饰效果方面遭遇的问题,并进行了反思。通过分析,明确了漆艺家具在现代生活场景下需要解决的结构形制问题、审美取向问题,以及工艺和成本问题。文章最后强调了基于现代生活场景需要,运用犀皮漆技艺进行漆艺家具产品装饰的可行性。文章结论提示:犀皮漆技艺因其独特的艺术表现效果,非常适合作为现代生活场景中新中式家具装饰的主要技艺选择和审美文化表现工艺选择。
洪梓萱[9]（2019）在《仙游县坝下社区古典家具的考察与研究》文中指出当代社会,人们对物的满足超越其物质的功能性需求而追求其符号价值和象征意义。手工艺复兴在引起中国人生活样式改变的同时也满足了人们差异化、符号化的消费需求。本论文探讨改革开放以来“仙作”古典家具如何满足消费者需求实现复兴的?为什么形成这样的市场?谁是仿古家具艺术符号的生产者?家具手工技艺再次被追捧是否是手工艺复兴的例证?为此,本文以福建省仙游县“仙作”仿古家具为研究对象。通过梳理仙作复兴发展概况、对“仙作”家具本体研究、家具生产者、消费者、经营者等进行艺术人类学研究,思考“仙作”仿古家具在当代复兴态势。
乔治,马军,黄镜帆[10]（2019）在《中国传统理念对现代家具设计的启发》文中指出本文通过工业遗产型文创产业园社会背景下我国现代家居设计现状的分析研究,深入剖析在此背景下中国传统理念对现代家具设计的影响以及带来的机遇,且深入研究中国古典家具在现代家具中的应用,希望可以将家具设计与中国传统文化继承结合起来,提出一些建议策略,为今后现代家具设计对传统古典的再创新、再创造提供新思路与新依据。
二、中式古典家具之美（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中式古典家具之美（论文提纲范文）
（1）现代工业设计下新中式家具设计方法研究（论文提纲范文）
| 0 引言 |
| 1 新中式家具内涵 |
| 2 现代工业设计下新中式家具设计内容 |
| 2.1 新中式家具设计理念 |
| 2.2 新中式家具设计结构 |
| 2.3 新中式家具设计功能 |
| 2.4 新中式家具设计材料 |
| 2.5 新中式家具设计装饰 |
| 3 现代工业设计下新中式家具设计方法 |
| 3.1 功能上的扩展与适应 |
| 3.2 技术上的更新与改良 |
| 3.3 造型上的延续与重构 |
| 4 结语 |
（2）中日传统家具近代化历程比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 课题国内外研究的现状 |
| 1.3.1 西风东渐对中日两国近代化进程的影响 |
| 1.3.2 中日两国在文化艺术领域的相互影响 |
| 1.3.3 以建筑、园林、美术等为背景的中日传统文化艺术近代化的研究现状 |
| 1.3.4 关于中国传统家具与近代化进程的研究 |
| 1.3.5 日本传统家具及近代化进程的研究现状 |
| 1.4 本课题研究的主要内容 |
| 1.5 创新点 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 研究框架 |
| 2 本研究相关的基本概念 |
| 2.1 近代与近代化 |
| 2.1.1 近代 |
| 2.1.2 近代化 |
| 2.2 西方化与西化 |
| 2.3 家具的近代化 |
| 3 中日传统家具近代化的历史背景与家具业概况 |
| 3.1 锁国时期西方文化的影响 |
| 3.1.1 历史背景 |
| 3.1.2 西方文化传来 |
| 3.2 开埠后的影响 |
| 3.2.1 被迫开埠的中国 |
| 3.2.2 被迫破关的日本 |
| 3.3 近代化历程中的中日家具概况 |
| 3.3.1 中国传统家具近代化历程的家具业概况 |
| 3.3.2 近代化历程的日本家具业概况 |
| 3.4 小结 |
| 4 中日传统家具近代化历程中家具品类的演化 |
| 4.1 生活方式的变迁对中日传统家具的影响 |
| 4.1.1 生活方式的变迁对中国传统家具的影响 |
| 4.1.2 生活方式的变迁对日本传统家具的影响 |
| 4.2 中日传统家具“西化”的家具品类变化 |
| 4.2.1 中国传统家具品类的变化 |
| 4.2.2 日本传统家具品类的变化 |
| 4.3 中日传统家具近代“西化”家具品类演化的比较 |
| 4.4 小结 |
| 5 中日传统家具“西化”的样式、造型与装饰手法比较 |
| 5.1 西洋家具的导入 |
| 5.2 西化家具的样式 |
| 5.2.1 中日“西化”之初西洋家具样式 |
| 5.2.2 中西合璧与和洋折衷时期的西洋家具样式 |
| 5.3 “西化”的家具造型 |
| 5.3.1 西方古典家具的导入 |
| 5.3.2 新艺术运动、装饰艺术运动与现代主义的影响 |
| 5.4 “西化”的家具装饰手法 |
| 5.4.1 引入西方家具装饰纹样 |
| 5.4.2 家具装饰手法的“西化” |
| 5.5 中日传统家具“西化”的主要样式与造型、装饰手法比较 |
| 5.5.1 “西化”时期中日家具样式与造型、装饰手法异同 |
| 5.5.2 异同的历史文化成因 |
| 5.6 小结 |
| 6 中日传统家具“西化”的材料、结构工艺与技术比较 |
| 6.1 家具材料的“西化” |
| 6.1.1 “西化”初期家具材料 |
| 6.1.2 “西化”成熟期的家具材料 |
| 6.2 家具结构与技术“西化” |
| 6.2.1 中日传统家具结构工艺的“西化” |
| 6.2.2 中日传统家具技术的“西化” |
| 6.3 中日传统家具“西化”的材料、结构工艺与技术比较 |
| 6.4 小结 |
| 7 结论与启示 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 日本传统家具近代化历程对我国当代家具的启示 |
| 参考文献 |
| 附录 A 攻读学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（3）基于现代生活方式的宋式家具创新设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 宋式家具理论研究现状 |
| 1.3.2 新中式家具设计实践现状 |
| 1.4 研究内容、方法和创新点 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究的创新点 |
| 第二章 宋式家具特征分析 |
| 2.1 宋式家具发展概述 |
| 2.1.1 宋代社会经济文化背景概述 |
| 2.1.2 宋代高型家具发展成熟的内因与外因 |
| 2.1.3 文化背景影响下的宋式家具风格特征 |
| 2.2 宋式家具的类型分析 |
| 2.2.1 坐具 |
| 2.2.2 承具 |
| 2.2.3 屏具 |
| 2.2.4 卧具、庋具、架具等 |
| 2.3 宋式家具的设计特征分析 |
| 2.3.1 协调统一的功能 |
| 2.3.2 渐进成熟的结构 |
| 2.3.3 简洁舒朗的形态 |
| 2.3.4 取法自然的选材 |
| 2.4 宋式家具与现代主义家具设计之间的渊源 |
| 第三章 现代生活方式与传统家具现代化设计 |
| 3.1 生活方式与产品设计 |
| 3.2 现代生活方式与传统生活方式的对比 |
| 3.3 现代生活方式影响下的传统家具创新设计 |
| 3.4 现代生活方式下宋式家具创新设计的要求 |
| 第四章 基于日常生活行为的宋式家具创新设计方法 |
| 4.1 宋式家具创新设计理念 |
| 4.2 基于日常生活行为的功能融合 |
| 4.3 基于日常生活行为的形态凝练 |
| 4.4 基于日常生活行为的材料创新 |
| 第五章 宋式家具创新设计实践 |
| 5.1 设计分析 |
| 5.1.1 使用人群 |
| 5.1.2 设计对象 |
| 5.1.3 使用环境 |
| 5.2 设计实施 |
| 5.2.1 草图构思 |
| 5.2.2 设计表现 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（4）民国时装人物瓷绘中的建筑与家具研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 民国时装人物瓷器中的西洋风格 |
| 第一节 中国青花瓷纹饰中的建筑与家具 |
| 第二节 民国时装人物瓷绘中的西洋风 |
| 第二章 民国时装人物瓷绘中的建筑 |
| 第一节 民国新式建筑的时代背景 |
| 一、晚清社会变革和西洋风 |
| 二、辛亥革命的影响和建筑的西风东渐 |
| 第二节 民国时装人物瓷绘中的建筑类型 |
| 一、时装瓷绘中的传统建筑类型 |
| (一)窗、门 |
| 1、百叶窗、直棂窗 |
| 2、空窗 |
| 3、门 |
| (二)柱类 |
| 1、檐柱 |
| 2、护栏 |
| (三)亭台楼阁 |
| 1、亭 |
| 2、多层塔 |
| 3、楼阁 |
| 二、时装瓷绘中的异域建筑风格 |
| (一)窗、门 |
| 1、扇形窗、彩色玻璃窗 |
| 2、尖窗 |
| 3、铁艺门 |
| (二)柱类 |
| 1、碑 |
| 2、希腊多立克柱式圆柱 |
| (三)整体建筑物 |
| 1、亭 |
| 2、洋房 |
| 第三节 民国时装人物瓷绘建筑风格演变 |
| 第三章 民国时装人物瓷绘中的家具 |
| 第一节 民国海派家具的社会背景 |
| 一、租界的建立带来了西式家具 |
| 二、建筑的西化与家具的“中西交汇” |
| 第二节 时装人物瓷绘中的家具分类 |
| 一、时装瓷绘中的传统家具类型与装饰 |
| (一)凳椅类家具 |
| 1、杌凳 |
| 2、靠背椅 |
| 3、瓷质坐墩 |
| 4、灯挂椅 |
| (二)案几类家具 |
| 1、长方桌 |
| 2、平头案、书桌 |
| (三)屏风、架类家具 |
| 1、屏风 |
| 2、花架 |
| 二、时装瓷绘中的西式家具类型与装饰 |
| (一)凳椅类家具 |
| 1、靠背椅 |
| 2、对椅 |
| 3、圈椅 |
| 4、折叠椅 |
| 5、沙发 |
| (二)案几类家具 |
| 1、圆几 |
| 2、圆桌 |
| 3、长方桌 |
| 第三节 民国时装瓷绘家具风格演变 |
| 第四章 从建筑与家具看民国时装人物瓷绘的文化价值 |
| 第一节 时装人物瓷绘的历史价值 |
| 第二节 民国时装人物瓷绘的文化遗产保护价值 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（5）苏作明式家具的意境化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 论文研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 国内外研究现状及发展趋势 |
| 1.3.1 研究领域的国内外现状 |
| 1.3.2 研究领域发展趋势 |
| 1.4 研究价值与创新点 |
| 1.4.1 研究价值 |
| 1.4.2 研究创新点 |
| 1.5 研究思路与方法 |
| 1.5.1 研究思路 |
| 1.5.2 研究内容与方法 |
| 2 意境化概述 |
| 2.1 意境发展概述 |
| 2.2 意境化五大特征 |
| 3 苏作明式家具概述 |
| 3.1 苏作明式家具发展概况 |
| 3.2 苏作明式家具分类概述 |
| 3.3 苏作明式家具概念 |
| 4 苏作明式家具设计的意境化分析 |
| 4.1 苏作明式家具的意象表现 |
| 4.2 物化之时空转换 |
| 4.2.1 空间转换 |
| 4.2.2 时间转换 |
| 4.3 空间之虚实相生 |
| 4.3.1 现实空间虚实 |
| 4.3.2 思维空间虚实 |
| 4.4 材质之生命韵律 |
| 4.5 装饰之情景交融 |
| 4.5.1 装饰情景 |
| 4.5.2 万象交融 |
| 4.6 结构之韵味无穷 |
| 4.6.1 外在构造韵味 |
| 4.6.2 内在结构韵味 |
| 5 苏作明式家具意境化设计继承与发扬 |
| 5.1 生活方式下的设计思考 |
| 5.2 传统文化的传承思考 |
| 5.2.1 文化符号传承 |
| 5.2.2 文化意识传承 |
| 5.3 意境化设计发展思考 |
| 5.3.1 设计方法思考 |
| 5.3.2 设计原则思考 |
| 6 总结 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A: 图片来源 |
（6）中式座椅造型与结构的感性偏好比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 中式家具设计研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 论文创新点 |
| 1.5 论文框架及研究方法 |
| 1.5.1 论文框架 |
| 1.5.2 论文研究方法 |
| 第二章 中式座椅造型数据采集 |
| 2.1 中式凳椅家具品类分析 |
| 2.2 感性工学 |
| 2.2.1 感性认知 |
| 2.2.2 感性工学研究现状 |
| 2.3 建立中式座椅家具案例集 |
| 2.3.1 座椅样式收集 |
| 2.3.2 确定十把样本座椅造型 |
| 2.4 样本座椅造型数据采集 |
| 2.4.1 选取被测量造型数据 |
| 2.4.2 测量目标造型数据 |
| 2.5 最终采集结果 |
| 第三章 有限元受力分析 |
| 3.1 有限元分析实验设计 |
| 3.2 有限元分析实验步骤 |
| 3.2.1 建立结构模型 |
| 3.2.2 连接固定方式 |
| 3.2.3 赋予材料属性 |
| 3.2.4 施加应力 |
| 3.2.5 划分网格 |
| 3.3 节点设计 |
| 3.3.1 节点设计来源 |
| 3.3.2 座椅节点选定 |
| 3.4 有限元分析结果 |
| 3.4.1 座椅整体力学性能采集 |
| 3.4.2 节点力学性能采集 |
| 3.5 小结 |
| 第四章 中式座椅感性意象调研 |
| 4.1 建立感性语义库 |
| 4.1.1 收集并筛选感性词汇 |
| 4.1.2 筛选美学感知与力学感知 |
| 4.1.3 KJ法筛选感性词汇 |
| 4.2 建立李克特式量表 |
| 4.3 样本座椅的感性调研 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 造型数据、结构数据与感性偏好因素分析 |
| 5.1 感性问卷收集结果 |
| 5.1.1 筛查无效问卷 |
| 5.1.2 SPSS分析 |
| 5.2 设计者与用户的独立性分析 |
| 5.3 设计者与用户的相关性分析 |
| 5.3.1 相关性分析步骤 |
| 5.3.2 感性认知与造型数据相关性分析 |
| 5.3.3 感性认知与力学性能相关性分析 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 设计要素优先级分析 |
| 6.2 感性认知与物理性能关系 |
| 6.3 中国古典家具座椅造型设计展望 |
| 6.4 分析结论 |
| 第七章 设计实践 |
| 7.1 设计思路 |
| 7.2 前期设计调研 |
| 7.3 设计方案 |
| 7.4 设计总结 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录Ⅰ |
| 附录Ⅱ |
| 附录Ⅲ |
（7）中国古典家具设计的美学特征研究（论文提纲范文）
| 1 中国古典家具的文化与美学 |
| 1.1 古典家具的民族性 |
| 1.2 古典家具的文化与美学表现 |
| 2 中国古典家具元素的美学特征 |
| 2.1 结构美 |
| 2.2 造型美 |
| 2.3 装饰美 |
| 2.4 材料美 |
| 3 古典家具美学设计的传承与创新 |
| 3.1 古典家具美学与文化的传承 |
| 3.2 古典家具工艺的创新设计 |
| 3.3 材料的多样化运用 |
| 4 结语 |
（8）犀皮漆技艺在家具装饰中的应用研究 ——以新中式家具“阿娘的嫁妆”为例（论文提纲范文）
| 第一部分 毕业论文 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、犀皮漆技艺概述 |
| (一) 犀皮漆技艺的历史渊源 |
| (二) 犀皮漆技艺的工艺要点 |
| (三) 犀皮漆技艺的艺术特征 |
| 二、犀皮漆技艺在“阿娘的嫁妆”作品中的应用研究 |
| (一) 犀皮漆技艺在新中式家具装饰中的应用 |
| (二) 新中式漆艺髹饰镜台“阿娘的嫁妆”的构思过程 |
| (三) “阿娘的嫁妆”装饰肌理效果实现过程 |
| 三、创作实践过程中的问题及反思 |
| (一) 创作过程中犀皮漆技艺的运用分析 |
| (二) 创作过程中犀皮漆技艺运用的反思 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的科研情况 |
| 第二部分 毕业创作 |
| 一、毕业创作主题、主要内容、创作方法及创新点 |
| (一) 创作主题 |
| (二) 主要内容 |
| (三) 创作方法 |
| (四) 创新点 |
| 二、毕业创作前期资料收集及创作草图 |
| (一) 创作思路 |
| (二) 资料收集 |
| 三、阶段性过程及最终作品 |
| (一) 创作阶段性过程 |
| (二) 最终作品 |
| 作品集 |
（9）仙游县坝下社区古典家具的考察与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 问题的提出、选题缘由与思考 |
| 一、问题的提出 |
| 二、选题的缘由与思考 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 国内外研究综述 |
| 一、对古典家具本体研究的国内外综述 |
| (一) 关于明清古典家具的研究 |
| (二) 关于仙游家具研究 |
| 二、对传统手工艺复兴研究综述 |
| 三、对社会学、人类学理论启示的综述 |
| (一) 关于迈克·费瑟斯通“日常生活审美化”理论启示 |
| (二) 皮埃尔·布迪厄阶级结构理论的启示 |
| 四、对研究对象、时间的综述 |
| 第四节 研究方法、创新及不足 |
| 一、研究方法 |
| (一) 个案研究法 |
| (二) 对比研究法 |
| (三) 符号学研究法 |
| (四) 田野调查法 |
| 二、创新及不足 |
| 第五节 主要研究内容 |
| 第一章 榜头镇地理区位与文化产业概况 |
| 第一节 考察区域选择:福建省仙游县榜头镇坝下社区 |
| 第二节 研究对象-“仙作”家具 |
| 第三节 仙游工艺美术产业空间结构分布 |
| 一、榜头镇—中高端仿古家具、木雕工艺品集散地 |
| 二、大济镇—中低端仿古家具、根雕产业聚集区 |
| 三、度尾镇—文化收藏名镇 |
| 四、赖店镇—中国工艺古玩之乡 |
| 第四节 仿古家具专业村—榜头镇坝下社区 |
| 一、榜头镇地理空间与产业结构介绍 |
| 二、坝下社区成为仿古家具专业村的时间和原因 |
| 三、坝下及周边社区产业区位分布 |
| 四、坝下社区不同类型的仿古家具作坊 |
| 第二章 中国家具行业发展与“仙作”家具复兴 |
| 第一节 中国家具行业生态 |
| 一、50—70年代末期:家具由传统手工制作到引进机械设备 |
| 二、70年代末—2010年:规模化手工制作到家具的专业化生产 |
| 三、2010年至今:家具产业增速变缓,进入产业调整期 |
| 第二节 “仙作”复兴历程及原因分析 |
| 一、萌芽期(20 世纪80年代-2000年) |
| 二、初创期(2000年-2008年) |
| 三、爆发期(2008年-2014年) |
| 四、低谷期(2014年-2017年) |
| 五、诊脉市场:“仙作”的机遇和挑战 |
| 第三章 “仙作”家具本体研究 |
| 第一节 继承传统,推陈出新:仙作家具造型样式变迁 |
| 一、仙作仿古家具分类和制式 |
| 二、仙作新古典家具种类和制式 |
| 三、从家具制式看文化变迁 |
| 第二节 匠心独运,精益求精:“仙作”工艺探索 |
| 一、家具工艺流程(以三福考察为例) |
| 二、工种 |
| 第三节 时代更迭,文化变迁:仙作家具常见纹样考察 |
| 一、仙作仿古家具纹样及部位装饰 |
| 二、仙作新古典家具纹样变化及特征 |
| 三、“以物言志“:纹样象征意义 |
| 第四节 无木生才,红木起家:“仙作”名贵用材 |
| 第四章 “仙作”制作者、经营者与消费者 |
| 第一节 匠传“仙作”:古典家具制作者 |
| 一、工匠分层 |
| 二、工匠的来源与流动 |
| 三、工匠:被偷走的身份 |
| 第二节 设计师的身份转变 |
| 一、经验派:从工匠到设计师(50-70年代出生) |
| 二、学院派:学生-设计师的转变(80-90 后) |
| 第三节 流动的商贩 |
| 一、小邱各地展览攒人脉 |
| 二、小辣椒贵人相助易成长 |
| 三、在仙游的微商经营者 |
| 第四节 不同时期仙作家具市场定位和消费者分层 |
| 第五章 “仙作”传承与当代发展 |
| 第一节 仙作工艺传承 |
| 一、传承方式 |
| 二、传承困境 |
| 第二节 仙作工艺创新发展 |
| 一、仙作工艺的现代需求 |
| 二、仙作家具及工艺的现代价值 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 艺术人类学、美学着作 |
| 传统手工艺研究着作、文献 |
| 后现代理论着作 |
| 古典家具类着作 |
| 家具产业发展文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（10）中国传统理念对现代家具设计的启发（论文提纲范文）
| 1 传统中式家具中蕴含的文化理念 |
| 2 现代家具的发展现状思考 |
| 3 现代家具设计对中国古典家具的继承 |
| 3.1 抓住中国古典家具造型的精髓 |
| 3.2 学习中国古典家具装饰纹样的美好蕴意 |
| 3.3 秉承中国古典家具中的传统文化理念 |
| 4 走中国特色的现代家具设计发展之路 |
| 5 结语 |
四、中式古典家具之美（论文参考文献）
- [1]现代工业设计下新中式家具设计方法研究[J]. 庄伟. 新型工业化, 2021(12)
- [2]中日传统家具近代化历程比较研究[D]. 郭莹莹. 中南林业科技大学, 2020(05)
- [3]基于现代生活方式的宋式家具创新设计[D]. 李林蔓. 湖南工业大学, 2020
- [4]民国时装人物瓷绘中的建筑与家具研究[D]. 张金鼎. 南京艺术学院, 2020(02)
- [5]苏作明式家具的意境化研究[D]. 丁佳薇. 景德镇陶瓷大学, 2020(02)
- [6]中式座椅造型与结构的感性偏好比较研究[D]. 高宇. 华东理工大学, 2019(01)
- [7]中国古典家具设计的美学特征研究[J]. 李泽添. 家具与室内装饰, 2019(09)
- [8]犀皮漆技艺在家具装饰中的应用研究 ——以新中式家具“阿娘的嫁妆”为例[D]. 郑晋仙. 扬州大学, 2019(02)
- [9]仙游县坝下社区古典家具的考察与研究[D]. 洪梓萱. 中国艺术研究院, 2019(02)
- [10]中国传统理念对现代家具设计的启发[J]. 乔治,马军,黄镜帆. 工业设计, 2019(02)